眼界高时无物碍---博士书法家杨军访谈录(3)

　　其实我最喜欢的还应该是行草书，因为从“二王”，王羲之、王献之入手，然后包括“二王”一脉的、相关的书法家的作品都广泛的喜爱。王羲之是书法史上的书圣，他是代表我们中国书法的最高水平，到现在还无人能逾越。这样，我们就通过学习王羲之的作品，包括他的楷书，行书，草书，逐步再步入到唐代的张旭，怀素的狂草一直到明末清初的王铎、张瑞图、徐渭等等这样的书法大家，然后慢慢的通过这样的学习，把行书、草书、楷书、隶书等这方面相关的技法，相关的知识，融入到自己的创作当中，并逐步逐步都有了自己的一些体会，这些体会就会体现在我的书法作品中。

　　到首都师范大学读研究生以后，真正开始有了专家和导师的指导。欧阳中石先生对我们学习书法要求的特别严格，他不光是从书法创作这方面对我们要求很严格，同时包括做人、包括做研究都有非常严格的要求。我们知道中国书法史上有这么个说法，就是书品即人品，书法上能取得多么大的高度，包括学术上能取得多么大的高度，最终还是要看一个人的人品如何。这一点导师们对我们提出很高的要求。刘守安先生以前是《齐鲁学刊》的总编，他在文学和美学方面都很有见树，他现在是北京市书法协会副主席，首都师范大学中国书法文化研究院院长，他对我们学术上的规范，做研究方面给予我们很多很多教诲。通过这两位导师的指导，我逐步逐步的学到了书法方面的知识以及学术研究方面的知识。去年进入了中国国家艺术研究院，跟随博士后导师王文章先生做艺术学理论研究，王文章先生在艺术学理论、非物质文化遗产等等方面，在学术上都有非常很有见树，学术视野非常的开阔，跟着王先生在做艺术学理论研究方面，也慢慢的找到了一些途径，现在做博士后课题研究是在做北宋时期书画鉴藏与商品化研究，现在正在进行中。

　　中国产业网：在杨博士的学习和书法创作中，导师们的教诲与点拨是非常重要的。2009年在湖南美术出版社出版了您个人书法作品集，中石先生题写的书名 是“杨军日课”。时隔三年，2012年，中石先生就为您的作品集题写了：“翰苑积跬”。

　　这是否可以理解为，从这本“翰苑积跬”书作集为代表，说明您的书法已经攀上了一个新高度，您的风格已初步形成?

　　杨军：我是2009年在湖南美术出版社出版了一本小册子，当时请欧阳先生给题个书名，请刘守安先生做个序。当时把作品集小样拿给欧阳先生看，先生说：这个作品还不是太成熟，我们不能叫“作品集”，我们还是叫“日课”吧，也就是每日练习的习作。当时我也很高兴，这也是先生对我们要求很严格的一个说明。

　　2009年到2012年期间，我在工作学习中，每天还是要拿出相对多的时间写字和做理论研究。去年(2012年)在山东潍坊郭味蕖美术馆做了一个展览。在展览之前把展览作品汇集成一个小册子，然后把作品拿给欧阳先生看并希望题个书名。先生看完后题了“翰苑积跬”，翰苑积跬的意思就是：“不积跬步无以致千里,不积小流无以成江海”，意思就是我们在书法整个创作的领域里、这个花圃里还是蹒跚学步，还是半步半步的走，先生依然对我们有非常严格的要求。如果谈书法和艺术风格等等，我感觉离先生的要求还是有差距，我自己也深深知道自己的差距在哪里。所以从欧阳先生对自己题书名过程中，也能看到先生对我们的要求，也知道我们自己有很大差距。活到老学到老，“板凳要坐十年冷”，如果说想在书法上取得长足的进步，不但要做好自己的学术研究，同时要持之以恒的学习，持之以恒的去临习、创作。学习古人才能取得不断的进步。

　　至于说自己的书法风格目前还谈不上，因为现在还处在学习阶段，我个人的理解：一个人书法风格的形成是与他个人的学养、经历、人生的阅历等等方面息息相关。如果过早的形成个人的风格其实是不好的。只有通过持续不断的，数十年的努力去学习古人的精华，“取其精华，弃其糟粕”学习中国书法史上经典的作品，然后再加上自己随着年龄的增长，对书法艺术的理解以及学术研究方面的一些体悟，然后你最终肯定会形成个人的面貌。但是个人的面貌最终是好与不好，我认为和你走的路，你学习和取法是有一定关系。书法理论上说：“取法乎上，仅得其中;取法乎中，仅得其下”。所以说书法学习过程中，我们一定要学习经典，学习历史上被大家认可的、公认的书法经典，这样才能取得长足的进步，如果自己想当然，自己想怎么写就怎么写，这样你可能永远也取得不了进步，永远原地踏步，而且写出的东西也得不到大家的认可，我认为先继承传统，然后再形成自己的风格。不能做无本之木，这样对书法的学习是不好的。

　　中国产业网：杨博士是非常谦虚的，这也是杨博士“眼界高”的一个表现。请您再介绍一下目前我国开设以美术学书法方向博士学位的学校或机构有哪些，博士书法家的优势体现在哪几个方面，在中国书法文化发展的流派中，这个群体会起到什么作用?

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