写人所不写,写人所不能写(3)

    第二篇，《扬短不如藏拙》——

　　把墙上挂了一年的历代名画挂历取下，随便翻翻，忽有所感。

　　一页是文征明的工笔山水。画艺的精妙自不待言，大段的行书题诗更是倜傥飘逸，令人心折。

　　另一页是仇十洲的作品，也是工笔山水，可是画面不题一字，只在右角的石缝里用恭楷落了一行名款：“实父仇英制”。

　　文征明与仇十洲都是明代大家，为何题画有此区别？原来文征明不仅工画，而且善书；仇十洲的画虽然名重一时，但字写得不好──当时还不像今天时兴代笔──所以从来不在画上题句，是谓“藏拙”。用现代话讲，文征明爱题长跋是“扬长”，仇十洲不愿题字是“避短”。

　　类似的事还有一些。清代名画家王石谷与恽南田，是一对挚友。二人原来均擅山水，后来恽南田发现王石谷的山水超过了自己，便主动“调整产品结构”──改画花卉。结果两人并驾齐驱，各擅胜场。要是恽南田不正视自己的弱项，硬要在山水方面与王石谷争强，他的成就可能永远在王石谷之下，也开创不了一代花卉新画派了。

　　应该说，仇十洲和恽南田都是聪明人，他们的避短是为了更好地扬长。有出息的企业经营者也应该如此。看到人家上什么项目也争着上什么项目，甚至弃己之长，硬往一条跑道上挤，那是智者不为的蠢事。

　　专栏最后一篇，第七篇，《贵在谋篇与布局》——

　　中国的文学艺术特别讲究结构之美。作文讲究谋篇，写字讲究结体，绘画讲究布局。国画“六法”，其一叫做“经营位置”，亦即布局。

　　布局的艺术，实际上是处理矛盾的艺术：将主与次、虚与实、轻与重、疏与密、简与繁、远与近、深与浅等诸种矛盾统一起来，构成一个和谐的整体。

　　历史上有许多画家以善于布局著称，往往一局之立、踌躇经月。元四大家之一黄公望，画《富春山居图卷》，前后花了十余年，其布局之精曾被誉为前无古人。可惜传到明代，此画的主人爱之过深，临死前将其投火殉葬，等到他儿子从火中抢出，已烧剩一半，实在令人遗憾之至。从残存的部分看，布局确实熨贴入微，无懈可击。抚图把玩之际，惹人遐想不已，甚至超出了艺术的范围。

　　有时我想，毛主席当年常讲，一张白纸，好画最新最美的图画。他老人家实际上是把制订经济发展战略当作一门艺术的。经济规律与艺术规律不同，但就经济布局需要协调主次、轻重、缓急、长远与当前、优势与劣势等诸矛盾关系而言，却有许多相通之处。这些矛盾处理失当，“画面”就无美可言了，固有的优势自然也难以发挥。

　　山东省这几年经济发展较快，除了其他因素，布局恰当应当说是一条重要经验。沿海如何发展，内陆如何发展，山区如何发展，都按照客观实际，规划得丝丝入扣，使长得以扬，短得以补，总体上形成一幅姿态万千、引人入胜的图画。看了之后，不禁忽发奇想：主其事者，莫非也是丹青妙手？

　　范院长和其他许多优秀新闻工作者这样的思考与实践，数不胜数。我之所以这样归结：写人所不写，写人所不能写，因为有了前者，抓住了当下的社会生活的事实，捕捉了别人没有留意、很可能独树一帜的新闻话题；有了后者，则能使事实、思想、学问、文采俱佳的新闻作品，立足千秋新闻史册。关于对“写人所不写，写人所不能写”的分析、阐述、思考，另成篇章话题，今天谈起来，只是先破破题，以后有机会，从容讲。

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