东北农村现实题材电视剧类型研究(3)

　　从编剧方面来看，东北地区涌现出一批全国比较知名的本土编剧，他们有着丰富的农村生活经验和浓郁的乡土情结，熟悉黑土地，热爱黑土地。很多剧本都是在农村完成的，很多剧作家本身就是农民。尽管他们现在住进了城市，但是经常回农村深入生活、潜心创作。《圣水湖畔》编剧何庆魁曾经是松花江上的一名渔民，还摆摊卖过三年菜，至今户口还在农村。他说：“我每年都要回农村走走，坐在炕头上和乡亲们聊聊天。我的根在农村，回去是浇浇水。”《希望的田野》编剧冯延飞说：“我就是个农民，我的朋友全是农民，我一辈子都要为农民写作。”

　　从演员方面看，东北农村现实题材电视剧汇集了近年来深受观众喜爱的东北小品、二人转演员，主角赵本山、范伟、小沈阳更是家喻户晓，在全国拥有稳定的观众群。观众对他们的关注从央视春节联欢晚会上十几分钟的小品到融入了东北二人转等艺术形式具有轻喜剧效果的东北农村现实题材电视剧。在《刘老根》系列、《马大帅》系列和《乡村爱情》系列中，主角是清一色的东北小品和二人转演员，而且几乎个个出彩。此外，在许多农村现实题材电视剧中，还大胆起用了众多东北土生土长的群众演员，体现了原汁原味的东北味儿。

　　(二)机制创新效果的初步显现

　　东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，是创作团队在艺术生产规律和市场经济法则的框架内，科学运筹、规范经营的结果。

　　东北农村现实题材电视剧创作团队具备自由组合的灵活机制。多年来，东北农村现实题材电视剧创作生产都自觉地坚持按照“多元选择、自由组合”的灵活机制进行。不管是曾红遍国内以小品表演“铁三角”著称的赵本山、范伟、高秀敏组成的黄金搭档，还是以崔凯和赵本山、何庆魁和赵本山、何庆魁和高秀敏建立起来的编演联盟;无论是他们有合有分、有聚有散还是分分合合、聚了再散的潜在组建规则，也不管是各类经济体制的制作集团公司、独立制片人与剧本创作单位、剧本版权人所履行的签约合同，还是出品人与投资商、赞助商的合作流程，都是以科学的选择为目标，以充分的自由为前提。这就是有“体系”无“统领”，看似“形散”实则“力聚”的“东北军”，经过多年实战摸索，最终形成新的成功的创作和生产机制。

　　譬如，吉林省的电视剧创作生产较早地引入了市场机制。吉林电视台、长春电视台、长春电影制片厂、吉林市电视台等单位的电视剧创作生产都实行市场化、公司化运作，走制播分离之路。近几年吉林电视台牵头拍摄的几部农村现实题材电视剧，台里基本没有投资，却产生了比较大的社会影响。在农村现实题材电视剧创作生产机制上，吉林省很早就实行了制片人制，把农村现实题材电视剧创作生产的责权利加以区分，目前已经形成了一支成熟的制片人队伍，在推动吉林农村现实题材电视剧走向全国市场方面发挥了积极作用。在农村现实题材电视剧创作生产主体上，除了电视台发挥骨干作用外，吉林省一些民营文化公司也成为生力军，如《希望的田野》、《美丽的田野》、《永远的田野》等“田野三部曲”就得益于以丛丽、阚小龙为首的吉林省新大地影视传播有限公司成功的运作，《圣水湖畔》则是由松原庆魁影视文化艺术有限公司出品的。在当前全国三分之一电视剧亏本的情况下，吉林农村现实题材电视剧多数赢利，创作生产走上了良性循环的轨道。

　　结语

　　东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，一方面表现在对主旋律和“三贴近”两大主导元素的自觉把握上，另一方面表现在对大气雄浑的东北风情、幽默风趣的东北方言、性格率真的东北人民等特色元素的灵活运用上。东北农村现实题材电视剧类型异军突起的原因，既是东北地区农村现实题材电视剧创作人才积聚效应得以充分发挥的结果，更是东北地区农村题材电视剧创作机制创新效果初步显现的结果。

　　需要指出的是，虽然东北农村现实题材电视剧类型的异军突起令人鼓舞，但就全国范围而言，农村现实题材电视剧无论是数量、质量都差强人意，而且在创作中存在明显的地区不平衡性。反映北方农村生活尤其是东北农村生活的电视剧相对较多，在吉林省还出现了以拍摄农村现实题材为主的“吉林电视剧现象”，而反映南方农村生活的电视剧却凤毛麟角。这种创作现象带来的负面影响是，让观众感觉北方农村尤其是东北农村就是整个中国农村。实际上，中国幅员辽阔，各地风土人情千差万别，农民的生存状态不尽相同，反映农村生活电视剧的类型应该更加多姿多彩。

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