美术在影视传媒创作中的地位(3)

　　(二)香港美术指导鼻祖——张叔平

　　“香港美术指导鼻祖，到今时今日仍稳坐第一把交椅。”(1)香港电影双周刊在罗列当今香港电影界100个重要人物时如此评价张叔平。

　　一部简简单单的已婚男女出现婚外恋的《花样年华》为何打动了你我的心，不一定有他的经历，但他的心情你却能融入进去。因为片子的情感细腻，它让你的心走进了这个故事。 摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影，只是哀婉却唯美地唱着一首老歌：花样年华。镜头就这样雨水汇集成的河流一般安安静静的流淌着，让你漫游其中，心有压抑，但亦或舒或缓。

　　四、于美术层次的理解发展对影视传媒创作的发展起着重要作用

　　张艺谋曾说“曹久平在电影美术上的独特造诣，常使我受益匪浅。如《菊豆》中的梁坊，《大红灯笼高高挂》的大院，《秋菊打官司》的朴实场景，都是他首先提出并独立制作完成的。曹久平在我看来是中国当代影坛中最优秀的美术设计师，从《红高粱》开始，我的全部电影都是他担任美术设计的，而这些电影的造型冲击力，色彩渲染力，不光在中国影坛，在世界影坛也备受推崇。”

　　美术指导一大作用就是强化导演想要的东西，他需要创造出舞台的氛围、演员的特质以及充分反映主题的道具。《唐山大地震》中重建的老楼，特意找一个断臂的演员演弟弟，各种各样80年代的使用物品，这都是使拍摄具有真实感所需要的准备，导演需要有思维考虑到，而美术指导则需准备这些东西，使画面更美不仅控制镜头，也需控制镜头里的东西。如何利用高层次的审美使影片达到更高品味，是导演和美术指导都应深思并在实践中切身立行的问题。　五、总结

　　通过对美术与影视传媒的关系、导演与美术指导的关系，认识到一切考虑都是为了使影片看起来更美，更有深度。美术于影视传媒发展切乎重要，而美术指导的地位似乎并不是所有人都能注意到的，在经济上和名利上的不到肯定后，一些美术指导迫于某些原因，值得改行，而新型人才看到形势如此严峻也就望而却步了。因而为了使影视传媒得到更好的发展，应加强对美术指导人才的培养。

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