类型研究与电视研究综述(4)

　　该学者认为电视选秀节目存在三大“硬伤”，一、原创性不足，同质化严重。中国大陆的表演真人秀是从美国的《美国偶像》直接拷贝过来的，本土气息相当薄弱。内容无非就是唱歌外加跳舞，除了内容上雷同外，在形式上也相似，长赛程、海选、专家评审和大众短信评选、现场PK等。二、煽情性过强。每当选手们站在PK 台上或风云对决台上或是即将到晋级待定席上，主持人都会进行一下采访，让选手说说自己的感受，然后不失时机地请出该选手的同学、好友、老师、父母，甚至有的时候是年纪颇大的粉丝，让选手们在患得患失中流下泪水。三、商业味过重。赞助商的LOGO随处可见，并且在每次要宣布一位选手的命运时总是要“广告之后再回来”。其次，媒体造星痕迹明显。虽然选秀类真人秀节目打出的口号是，平民选秀，选出平民心目中的偶像。但是利益的驱使，媒体总是更多地“ 关注”能够具备吸引更多受众眼球潜质的“ 平民偶像”。另外，操作机制的不完善：整个赛事流程操作机制不够完善，总是有黑幕曝出，透明程度存在争议。操作的透明度不够，严重伤害了此类节目的公信力。

    对于国内“超女”等电视选秀节目的停办与《超级女声》效仿的风靡美国的选秀节目《美国偶像》却办到了第六季,影响越来越大这样的巨大反差，学者史一奇对选秀节目的生命周期进行了思考。

　　除了指出选秀节目煽情，过分商业化及程式化的之外，史一奇认为，原本作为发泄通道的选秀节目被利用了，是资本与利益结合的产物。我们不应该给选秀节目加载过多的东西，也不应该对其进行政治的误读；目前国外的真人秀节目大规模出现,国内也将是大势所趋，淘汰在所难免，只有不断维护、巩固和创新，才能增强节目的生命力。

　　史一奇从知识产权保护的角度，进一步指出，起初电视荧屏呈现出娱乐、火爆、热烈、贴近的热闹场面，但由于很多选秀节目样式趋同，内容粗浅、低俗，观众出现审美疲劳和审美逆反。媒介之间的相互借鉴、抄袭, 更加速了节目的同质化和生命周期的缩短。在美国由于具有完善的知识产权保护方案，不少好的节目一旦版权在手，国内其他电视台就不能制作同类节目了。其他电视台要想在竞争中胜出，就不能不研发或购买其他的电视节目，这种做法确保了一个良性的竞争环境的形成，对国内有借鉴意义。

　　另外，史一奇还指出，选秀节目的迅速增长，要求有一个成熟的产业链与之适应，保证节目生命周期。目前国内选秀节目与国外相比，最大的区别在于国外的选秀节目具有深厚的娱乐工业背景，比如美国的《美国偶像》专注于唱片选秀，专业性很强。《美国偶像》的明星一旦产生，与之配套的衍生产品立刻接踵而至， 与唱片工业、I T 产业、演艺业、新媒体业务形成良好的衔接，创造出巨大的利润空间。而中国还未形成强大的娱乐经济产业价值链条，实现产业链的顺利衔接还有待时日。

　　学者易前良则对电视节目同质化的原因进行了理论透视。他认为，电视类型可以从多个层面来认识。第一个宏观的层面，电视节目可以区分为三个大的类型--新闻节目、娱乐节目、广告,新闻节目遵循纪实主义原则，对社会予以监控跟踪娱乐节目可以虚构，或人为地设置现场，以审美娱乐为诉求广告则具有显明的商业旨归，通过意义的嫁接获取注意力资源。第二个中观的层面，如新闻舆论、科学教育、服务广告、文艺娱乐节目等，因社会功能不同而遵循不同的常规。第三个中观的层面,如电视剧、体育节目、谈话节目、综艺节目、益智节目等等。第四个微观的层面，如历史剧、清景剧、韩剧、古装戏、晚会、真人秀。

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