2009-2010年中国电影电视艺术研究发展报告(3)

　　下篇：电视艺术研究综述

　　一、电视剧创作批评研究

　　2009-2010年度中国继续保持全球电视剧生产大国的强势，理论界对于电视剧的批评也日趋活跃。央视作为国家主流意识形态传播的重要平台，其开年大戏也往往容易引起人们的强烈关注。董红言、陈富清的《<走西口>流着眼泪放歌喉》(《中国广播电视学刊》2009年2期)，梁英的《<走西口>的主题阐释及其意义审视》(《电视研究》2009年4期)，刘潮的《平民英雄叙事与史诗性品格呈现——电视剧<走西口>人物形象特征及审美意蕴》(《电视研究》2009年4期)，高卫红的《从<走西口>看开年大戏的文化诉求》(《电视研究》2009年4期)等，对以《走西口》为代表的央视开年大戏做出了多方面的分析评价，分析其背后的成功因素。

　　2009-2010年度谍战剧崛起令人瞩目。尹鸿、马向阳的《话语 身份 景观——从2009年谍剧热看类型电视剧的生产、消费和意义生成机制》(《电视研究》2010年1期)，从电视剧生产消费的角度切入，通过《潜伏》、《生死线》和《冷箭》三部谍战类型的剧目内容和思想分析，指出谍战剧既能满足观众对于当年烽火漫天时代故事和人物情感的追求，又能通过侦讯、推理和紧张的故事情节达到个人视听享受的目的。梁英的《<潜伏>：人文命题与市场品质的有机结合——兼论国产电视剧的文化功能实现方式》(《电视研究》2009年7期)，则从文化功能实现方式角度，分析《潜伏》所开启的新的创作方向。

　　青春励志剧则更多地将注目点放在青少年在艰苦的现实条件下如何成长的故事。韩卫娟的《国内青春励志剧的问题及发展方向研究》(《中国电视》2010年3期)，张应辉、陈丹雯的《青春励志剧：作为一种剧型的探讨》(《中国广播电视学刊》2010年6期)，对青春励志剧这个剧种进行了概括性的分析;赵俐的《电视剧<我的青春谁做主>精彩台词的应用语言学分析》(《电视研究》2010年9期)则从语言学的角度，对《我的青春谁做主》电视剧文本，做了较为精彩的解读。

　　陈红梅的《后家庭伦理剧对中国传统家庭伦理观的颠覆与重构》(《电视研究》2010年8期)，侧重于分析家庭伦理剧对于现代家庭生活以及伦理意识带来的影响;高卫红的《现实题材电视剧：直面生活的追问 拥有精神的坚守——从<老大的幸福>到<张小五的春天>》(《电视研究》2010年8期)、张爱凤的《拒斥与认同——论<老大的幸福>中的文化冲突》(《电视研究》2010年8期)则主要通过对电视剧《老大的幸福》的解读，分析现实题材电视剧的叙事手法和发展态势。游宇的《守望现实题材电视剧创作——有感于电视剧<蜗居>的热播》(《中国电视》2010年7期)，重点分析了2010年现实题材电视剧《蜗居》的内容以及成功原因。

　　近年来流行的媒介自制剧，也吸引了学界的眼光。近年来以湖南卫视为首创，紧接着浙江卫视、江苏卫视都相继推出了各自的自制剧集，相继创下了不错的收视率。盛伯骥的《电视媒体自产剧生产的目标与机制——兼议湖南广播影视集团的电视剧生产》(《电视研究》2009年8期)深入分析了湖南广播影视集团的相关自制剧目的制作经验。彭文祥的《描述与规范：电视栏目剧的发生发展刍议》(《现代传播》2009年2期)则以栏目剧为切入点，总结了目前栏目剧不及自制剧抢夺收视点的原因。韦聚彬的《从“独播剧”到“自制剧”：谈偶像剧之转型》(《电视研究》2010年3期)一文涵盖了国产偶像剧转型的过程，记叙了我国各大卫视由“独播剧时代”向“自制剧时代”转移的情况，也着重分析了其中转变的原因。郑楠的《电视市场收视竞争新热点——自制电视剧》(《电视研究》2010年第6期)，李浩、王旭波、周海、张勇的《寻找快乐前行的路标——〈丑女无敌〉品牌观察报告》(《电视研究》2010年3期)等文章深入分析了这类剧集的成功原因，并指出了其存在的不足与症候。

　　二、电视剧理论研究

　　仲呈祥、陈友军所著《中国电视剧历史教程》(中国传媒大学出版社，2010)全面梳理了中国电视剧的发展历史，文献资料丰富，行文严谨。黄式宪的《关于近30年中国电视剧在美学建构上的断想》(《现代传播》2010年1期)，则力图诠释30年来中国电视剧的审美流变和文化内涵。刘涛的《电视图像志话语中的历史、叙述与记忆——基于新历史主义的批评视角》(《中国电视》2010年1期)，借鉴了西方现代批评话语，揭示和挖掘了电视图像后面的人文历史和个人记忆。谢娟、刘川郁的《电视剧：革命历史的全景展现与现实的多维透视》(《中国广播电视学刊》2010年2期)，对长期以来流行的红色电视剧做了较为深入的阐释。

　　值得注意的是，众多学者已经开始将眼光放在电视剧营销和版权管理方面。魏永刚等编著的《电视剧集管理：操盘影视项目八大流程》(中国传媒大学出版社，2010)、高福安和宋培义编著的《电视剧制片管理》(中国传媒大学出版社，2009)等专著，从制片管理角度入手，阐述了电视剧经营的各个阶段所需要注意的问题，在中国电视剧版权保护机制尚不健全的情况下为电视剧生产者提供了相应的建议。高红岩的《创新探索与模式构建——2009年度中国电视剧市场营销综述》(《电视研究》2010年1期)，则是从营销角度分析了中国电视剧市场现状和格局所在。杨鸣的《从“制播分离”到“制播合作”——中国电视剧产业发展趋向分析》(《电视研究》2009年9期)，从近期讨论火热的“制播分离”以及“制播合作”的话题切入，预测了中国电视剧产业未来的发展路线。宋培义、杜书妍的《中国电视剧产业发展环境分析》(《电视研究》2010年4期)和李斌、曹燕宁的《融合与创新：新媒体与电视剧产业发展》(《电视研究》2010年6期)分析了目前中国电视剧市场，并从全局方面展望了电视剧产业的未来发展方向。吴丰军《全新的世界，全新的媒体资产管理思路》(《中国广播电视学刊》2009年12期)论述了在数字化推动的媒介融合持续深入的背景下，电视内容资产的生产、管理和开发的新动向与未来发展趋势。

　　周星的《文化概念变异视野中的农村题材电视剧概观》(《中国广播电视学刊》2010年4期)，严前海的《心灵地图的重构和意义生产的滑落——移民题材电视剧的一种解读》(《电视研究》2009年10期)，崔刚的《重构中国“宏大叙事”——当下电视剧创作的文本及价值取向》(《现代传播》2009年2期)，张智华的《言情剧的主要叙事艺术》(《现代传播》2009年6期)，杨爱君、王海波的《二十年家庭伦理电视剧综述》(《中国广播电视学刊》2010年3期)杨旦修的《我国军旅题材电视剧的概念、分类及创作的历史沿革》(《电视研究》2010年3期)，盖琪的《浅议2009年现代历史题材电视剧》(《电视研究》2010年3期)等，分别以例证式的符号化分析，对当下流行的移民题材、农村题材、历史题材、言情剧等做了理论上的总结与探索。

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