民乐何处觅知音(2)

　　缺乏创新力，也是制约民乐发展的重要原因。“提到民乐，大家就想到《二泉映月》、《高山流水》、《十面埋伏》等老作品，经典虽然永恒，但长此以往，难免给人陈腔老调的感觉。民乐发展太需要一些‘新鲜的声音’和‘活泼的形式’了。”蔡央认为，民乐团的核心竞争力是作品，包括收集整理和自己创作的曲目，“但广西民乐团能拿得出手的作品，也就是《壮乡春早》、《美丽的壮锦》等上世纪六七十年代的创作，之后鲜有佳作。”

　　眼下，广西正按照中央部署稳步推进国有文艺院团体制改革。院团转企后，民乐团就得直面市场。尚未学会游泳的民乐团，如何在市场大潮中生存？

　　“我强烈建议对民乐团不能‘一刀切’，而要‘扶上马’，‘送一程’,给民乐团一个缓冲的适应期。”蔡央说，民乐团也应当就此大胆地“走出去”、“走下去”。

　　蔡央说，走出去，就是要解开体制的束缚，主动吸收人才，对接市场、培育市场，联手演出商，走向全国、走向世界。走下去，就是走进民间，挖掘出真正具有壮乡特色的作品；走进茶坊、走进学校，悉心培育民乐市场。

　　“我们有人才，有底子，有曲目，有积累，只是缺少市场运作的人才进行策划和包装。”赵艳说，民乐团曾经在广西大中院校巡演，很受欢迎，这让她对民乐团的未来仍有信心，“潜力是有的，就看我们如何操作、挖掘。”

也需提高水准和大胆创新，培养和提升观众，拓展市场。

　　从事传统音乐的同行，应把视野打开，既要学习流派，又要超越流派，向更为宏大的中华传统音乐和传统文化学习。“韵味”、“行腔走板”正是中国传统音乐不同于西方音乐的重要特征。在我看来，传统是音乐的光荣。在向传统学习、向前人学习、向民间音乐学习、向地方戏曲学习这些方面，我们做得还远远不够。

　　再一点，坚守传统音乐的信念，还意味着要坚守传统音乐的品质。圈内外时常有些人以“曲高和寡”来讽喻从事传统音乐的人，其实不妥。坚守音乐品质无论如何都是极其必要的。解决“曲高和寡”的途径不是降低、牺牲音乐品质，不是迎合、取悦听众，而是要在坚守音乐品质的前提下提升听众。简单地说，不是要让传统音乐“跪”下，而是要让听众“站”起来。

　　音乐品格的提升并不容易，中国历来有戏园子文化、唱堂会文化，而缺少一个现代国家应有的音乐厅文化，公民音乐素养整体偏低。这几年，我以“且弹且谈”为题，在一些城市，在一些学校、音乐厅开展音乐普及工作。真心诚意极为重要，我并没有迎合、取悦观众的意思，当然更没有必要去献媚。因为我相信，坚守音乐品质是有出路的，每个人内心都向往快乐、纯善、优雅、崇高，这正是传统音乐的基本价值取向。应该相信，其所具有的价值和感染力，一定会唤起人们心中的这一部分情感。这也是我对传统音乐的信心来源。

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