国产片生存环境雪上加霜 悲情导演和文艺片困境

　　最近导演魏德圣和王小帅很忙，为各自的新片《赛德克·巴莱》和《我11》苦苦吆喝，期望能在电影市场多挺住一会儿。魏德圣连日奔波于全国各大城市，每日至少去五家影院与观众见面。王小帅则利用一切机会在微博上转发新片消息，并积极与影迷互动。没有一分钱的宣传费，又要推广自己的电影，他只能这样尽力而为。在国内电影市场，此前还很少见导演如此卖力又如此悲情，俩人的电影票房均惨淡失意，在困境中挣扎。

　　《赛德克·巴莱》和《我11》的口碑都不错，都获得了影评人的高度评价。尤其是《赛德克·巴莱》，投资规模过1亿元人民币，战争戏也非常震撼，但沉重的题材和人文思考，却让该片“享受”了国产文艺小片的待遇，排片场次和观影人次皆不如意。《我11》的命运也差不多，首周三百万元的票房成绩，依然显示国产文艺片生存艰难。此前，《桃姐》、《观音山》意外成为市场“黑马”，似乎让人看到了文艺片的春天。但这个春天显然是一个虚假的诺言，市场的冷酷无情，才是当下真正的现实。

　　对于影片的市场表现，王小帅忍不住埋怨院线的排片时间太差，大部分影院用最早场和最晚场来“杀死”影片，并把责任推给观众不看、导演拍得不商业。而院线人士赵军也反唇相讥，认为当导演决定以个人意志拍片而否决市场可能性时，应该“我自横刀向天笑”，为什么一到拍完要考虑回本时就匆忙来找院线，然后就抱怨不给力呢?他希望导演坦然接受影片在市场上悲壮的命运。

　　实际上，类似导演和院线互不理解，也呈现出内地电影市场的缺陷。影片的口碑很好，但叫好不叫座，导演自然觉得委屈。文艺片本来受众群体就有限，场次被安排在非黄金时段，观众只会更少。院线排片完全是市场行为，影片的商业性不够强，口碑再好也不会特殊照顾。之前，《钢的琴》、《碧罗雪山》等影片又何尝不是如此?这些高品质、有诚意的文艺片，一律遭遇市场滑铁卢，让人惋惜而又无奈。相反，一些国产烂片口碑极差，却取得票房佳绩。

　　在今年进口片强势压境的大形势下，国产片的生存环境可谓雪上加霜。如果好电影依然难有好票房，劣币驱逐良币，那带给华语电影的将是更为糟糕的恶性循环。而这个国产片的困局，短期内很难改观。文艺片正面临自生自灭的危局，今后上演悲情戏的导演，也许将不止是王小帅、魏德圣两个人。

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