感：中国宜兴陶瓷博物馆

　　宜兴，地处苏浙皖三省交界之处，坐落沪宁杭三城环绕中心，东临美丽太湖之滨，这里没有大都市的鳞次栉比、喧闹浮华，但却有江南水乡的错落有致、素雅静穆，南靠青山，北抱绿水，闲情雅致，悠然自得。就是在这样一块人杰地灵的土地上，宜兴的丁蜀镇却因蜚声中外的紫砂陶艺而成为地中地、城中城，宜兴也因此被冠于“中国陶都”的美誉。

　　在家家制壶、户户做陶的丁蜀镇，有个紫砂陶艺界的“好莱坞”坐落于山坡之上，便是“中国宜兴陶瓷博物馆”，他群揽着该领域中的艺术明星、上乘之作。每每路过该博物馆，我仿佛闻到了空气中弥漫着的“明星”味道，仿佛嗅进了周边环境浸润着的艺术“荷尔蒙”，虽让人驻足不能向前，但因事务缠身只能遗憾离开。今天，终于不在路过，而是专程前往，一睹其风采，真是酣畅淋漓、大快人心。

　　中国宜兴陶瓷博物馆

　　进入博物馆，首先展现在眼前的是现代艺术馆。虽然你能从一件件的作品中隐约看到传统艺术的影子，但作品更多的却是被赋予了现代的概念、元素，让人感觉到这是在传统艺术上的提炼和升华。一件件作品，在作者的精雕细刻下，都被赋予了时代的气息，成为反映当代流派的艺术品，也成为作者自身艺术个性的载体，种种特征符号，不言而表。李斌的作品《梅瓶》，以根做底托，古拙苍劲、敦厚凝重;自根而出的梅枝，型似虬龙盘踞而上，姿态生动、饱含神韵。原本是素器陶罐，在现代艺术的装饰下，竟有“千年古树梅桩，阅尽人间沧桑”之意!此外，《寒江独钓》、《百虎献瑞》等作品同样给人前所未闻、耳目一新的感觉，不禁心生感叹：传统艺术竟能与现代艺术如此传承融合，你中有我，我中含你，浑然天成!陈立在第一个房间的这些佳作就像大餐前的开胃菜一样，吊足你的胃口，让人对这顿艺术盛宴更加充满期待!

　　作品《梅瓶》、《独钓寒江》《百虎献瑞》

　　顺着“参观向前”的指引牌来到现代艺术馆二楼的第一陈列室：世界陶瓷馆，这里别有洞天，另是一番天地。

　　人，虽然有性别、种族、肤色、地域、语言等等之分，但有一点是相通的，那就对美的追求和享受，这点在世界陶瓷馆中得到了较好的印证。林林总总的国外陶艺精品，有着明亮的色彩、大胆的创意、夸张的造型、丰富的内涵。如英国的《粉红釉茶壶》，土耳其和美国的《壶》等作品，个性独特，异域风情浓郁十足，给人留下深刻印象。这些作品大都有中外陶艺家向博物馆捐赠，许多还是国际、国内大型陶瓷展的获奖佳作。通过陶文化交流，艺术家们打破了国界、地域等障碍，使得大家在“艺术美”中博采众长，其乐融融。

　　作品：英国《粉红釉茶壶》 作品：土耳其《壶》

　　作品：美国《壶》

　　中国有“四大名著”闻名于世，江南有“四大才子”名扬四海，而丁蜀镇紫砂陶的“五朵金花”亦是家喻户晓。走出世界陶瓷馆，“五朵金花”共列一室，让你领略什么才是真正的紫砂陶瓷艺术之美。首先看到的是金花之一的“精陶”。精陶是二十世纪六十年代初发展起来的宜兴陶瓷新品种，兼有陶和瓷的特点，堪称陶中精品。精陶是在各式器皿上分别涂上粉红、墨绿、艳黑、银灰、天蓝、柠檬黄等不同色泽的装饰土，再使用刻、雕、碓等手法，描绘出各种图案，制成品不褪色，耐磨，无毒，因此特别适用于制造精美茶具、餐具、盘、瓶等工艺品。

　　精陶作品

　　在这些精陶作品面前，多少赞美的诗文也不足以表达内心爱慕，多少动人的词句也无法倾尽真心喜爱。七彩颜色变化莫测，黑白水墨肃穆儒雅，犹如初会心仪女子，一见倾心，不能自拔。这些活灵活现的精陶，吞吐着艺术的生命力，散发着艺术的感召力，真让人希望时间不再流淌，只想静静地拥有此刻。我仿佛看到了当这些作品出自作者之手时，主人是如此的满足、欣慰，这难道就是“人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土”的取舍境界?我不是作者，我不知道，也无法体会。

　　紧接“精陶”之后的便是金花之二“美彩陶”，指美术陶瓷和彩釉细陶，是在传统工艺基础上发展起来的陶瓷艺术新奇葩。釉色有红、蓝、黄、白、黑等20多种单色釉，以及茶末釉、金星釉、毛皮釉、叠翠釉、雨点红等50多种高温变色釉，各种釉料在烧制中流串，融化，聚散，形成灿若锦绣、奇彩斑斓的佳品美作。作品以雕塑、花瓶、灯具、壁画等为主，釉色丰富，装饰绚丽，真有“前无古人，后无来者，舍我其谁?”的韵味风格!站在这样的艺术品面前，除了欣赏、赞叹、可以用相机留下作品的照片外，你还能做什么呢，你还需做什么呢?

　　欣赏完色彩绚丽、多姿多彩的“精陶”和“美彩陶”后，金花之三“均陶”一下子给你返璞归真的感官差距，真是另有一番风味在心头。宜兴均釉陶器自宋代以来就以独特的制作工艺，端庄的造型和富有特色的釉色著称于世，始于宋，盛于明，嘉靖、万历年间欧子明的“欧窑”最为著名。均陶色彩丰富，有均红、均蓝、膏白、古铜、黛青等各种彩釉，釉料中含钙、磷，装饰于器皿之上，于端庄古雅中显示出生机。均陶的品种也从原来的缸、盆、钵等发展到花盆、花瓶、园林陶瓷、艺术壁画等形式。均陶，对于宜兴人来说，并不会陌生，宜兴至屺亭国道上的老款路灯，就是盘龙样式的均陶，在经历了十几个风雨春秋，最后因道路改建去年被拆除。而留在我儿时记忆中的宜兴陶瓷就是这些均陶，但时至今日，细细品味，这些佳作仍然“古朴中饱含灵气，大俗中得见大雅”。

　　均陶作品

　　均陶端庄稳重、敦实调和的余味还未散去，迎面又扑来风格高雅、如珠似玉、万种风情含蓄而出的紫砂陶艺术品，此乃金花之四。现今的宜兴人，你可以不知道精陶、美彩陶，甚至均陶，但你绝对不能不知道紫砂陶。紫砂属于无釉陶器，质地细腻、含铁量高、可塑性强，有较好的透气性，但透而不漏，用其制作的紫砂壶泡茶，一直传有“冬天泡茶茶不凉，夏天泡茶茶不馊”的神奇效果。

　　顾绍培大师的紫砂作品《方鼎大盆》，方中有变，圆中寓新，方圆结合，刚柔相继，凝重干练、大气磅礴，稳于泰山，颇有“风生水起，我自泰然处之”的博大胸怀。欣赏着方鼎，我的心顿时就沉稳下来，被那种浩气四塞、豁达淡定的情愫所感染，让人顿悟“功名如浮云、淡泊乃根本”啊!

　　此外，《舞壶》、《梅桩三足香炉》、《大东坡提梁壶》等佳作，款款天马行空、优美清新、典雅生动，件件作品都承载着作者的畅想、寄托着文人的诗意。在面对紫砂作品时，每人喜欢它都可以有不同理由，有人爱简练，有人偏繁复，有人喜精巧，有人求古拙，有人迷古典传神，有人痴现代意识，但所有情感述求在紫砂艺术里都同归于一，叫人百看不厌、赞不绝口。

　　紫砂作品《舞壶》          《梅桩三足香炉》

　　《大东坡提梁壶》

　　五朵金花最后一朵，便是青瓷。宜兴青瓷始于西周时期，在宋代哥窑原有灰白、灰青两种纹片釉色的基础上，又发展出月白、黛青、粉青、鳝鱼黄、橄榄绿等10余种珍贵釉色，片纹交错，似冰开裂。宜兴青瓷在继承古青瓷厚釉失透，黄白结合的特色基础上，追求釉色青中泛蓝、色泽青翠的效果，被美国誉为“东方的蓝宝石”。眼前的这些青瓷，质地细润、釉色晶莹、清丽秀逸、脱俗典雅，注目视之，宁静、纯美直指心灵。他们是那样的宁静，宁静得仿佛从未经历过世界的纷纷扰扰;他们是那样的纯美，纯美得如落入凡间的一片白雪，剔透无暇……这样的氛围，这样的气息，岂能用语言、文字表达的够、表达的清?

　　青瓷作品

　　从二楼下来，走出现代艺术馆，但我仍沉浸在“开胃小菜”、“世界陶瓷馆” 以及“五朵金花”这些艺术精品带给我的震撼中，手中的单反相机已经发烫，电板也需要更换，这时我才知道今天我仅仅是个游客，但又怎么样呢?眼前如数珍宝的艺术品，我不愿用“琳琅满目”、“目不暇接”去形容，生怕这样会带去俗气，损了他们的原有的气息。

　　我带着无比的满足、酣畅离开了现代艺术馆，爬上数层台阶，来到半山腰，峰回路转，柳暗花明又一村——正对面前的是“紫砂历史馆”，左手边“名人名作馆”，右手边“古代陶瓷馆”，本来已是心满意足的我，好似突然捡到意外的宝贝，内心怦然，三步并作两步，一头扎进紫砂历史馆，以致我早已无暇顾及那两旁郁郁葱葱的迎宾古树，美轮美奂的迎宾陶器了。

　　在紫砂历史馆的第一陈列室，让人深深体会那句“工欲善其事必先利其器”的真谛，这局俗语在制壶工艺上有了淋漓尽致的体现。在没有了解紫砂壶制作工艺前，你无法想象从一抔细细的紫砂泥到一把小小的紫砂壶，竟然可以用上多达五十多种制壶工具，而且其中的一些工具都是作者根据自己的喜好、习惯而特制，以求得心应手、游刃有余。在这些工具上，我看到作者要成功制出一把极品紫砂茗壶时，将是如何千锤百炼、精雕细琢，将是如何谨慎缜密、一丝不苟。一把小小的紫砂壶，还隐藏着如此多的玄机，看来真是“壶中有乾坤”哪!

　　部分制壶工具

　　转过身来，一座由徐秀棠大师创作的“供春学艺”紫砂雕塑又把人一下带回到过去的历史之中，被尊为紫砂壶创始者的供春正屏气凝神、全神贯注地创作着其代表作——树瘿壶，此壶真品现被国家博物馆收藏。后人这样称赞他：彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。一个的侍童在艺术领域竟能达到如此巅峰地步，真令人叹为观止。

　　为何蜚声中外的紫砂艺术，在华夏广袤的土地上唯独丁蜀小镇声名远扬、得天独厚?紫砂历史馆第二陈列室将给你答案。究其根本原因，乃是得益于上天特赐紫砂壶的原料——紫砂泥，该地区这种特有的矿物原料，被人们誉为 “五色土”、“富贵土”。在博物馆中，形形色色的紫砂泥尽收眼底，有红泥、紫泥、本山绿泥，在这三大类之下，又细分出多种小类。各种紫砂泥由于矿区、矿层的分布不同，烧成温度时稍有交错变化，其色泽就变化多端。同时加上现代化工业技术介入，在这些基泥里加配各种适量的化工着色剂，使其制成品彩色更加丰富，更符合作者创作的要求。并非说除丁蜀镇之外其他地方就没有紫砂泥矿，但这里的紫砂泥无疑被公认为是最佳泥矿，制壶首选。 

　　紫砂泥

　　在接下来第三、第四陈列室中，我像个孩子一样，完全沉浸在大师们带来的艺术享受之中，我乐此不疲、津津有味地品尝着紫砂茗壶艺术的甘美。顾景舟大师的《僧帽壶》，蒋容大师的《荷叶壶》、《果品》，朱可心大师的《矮竹鼓壶》，吴云根大师的《牛盖羊桶壶》，

　　裴石明大师的《五福蟠桃壶》、《蚕》，任淦庭大师的《云龙瓶》，王寅春大师的《半菊壶》等等，这些传世经典上乘之作，我已经觉得没有办法、也没有必要再去作过多描述，就让大家仁者见仁、智者见智吧!

　　时间在不经意间已过了近三个小时，转眼间博物馆就要闭馆了，手里的相机被我折腾得够呛，电板两块将被耗尽，一个下午抓拍了四百多张照片，我疯了吗?管他呢，只要痛快过瘾，乐在其中就行了。由于时间不够，最后的“名人名作馆”和“古代陶瓷馆”只能走马观花、匆匆走个过场就此作罢，略带一丝遗憾。但谁说生活都是十全十美呢，缺憾本来就是生活的一种常态!

　　离开博物馆，夕阳西下，黄昏将至，看着路上的车水马龙，川流不息，感慨万千。身后这座紫砂陶艺界的“好莱坞”，在日落的余辉中更生美丽，更有韵味，馆内众多“明星大腕”留给人的印象不是魅力四射，反而是朴实宁静、与世无争的隐士风范。此时自己内心早已没了“飞流直下三千尺”的豪情壮志，取而代之是“一览众山小”的豁达淡泊，是“采菊东篱下”的闲情逸致。在这个物欲横飞、信息网络及经济高速发展的时代，很少有人再放慢脚步、挤出时间去关心文化，提升自我修养与内涵，国人艺术价值观念已渐现真空，如今提倡复兴文化产业，难道追求的不正就是每人心中这样一份豁达淡泊、这样一份闲情逸致吗?

　　万晓锋文

　　2013-9-27

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