“原创剧本荒”：中国影视业的根基之患

　　在论及我国正在呈狂飙之势的影视业时，中国作家协会、中国诗歌学会会员丘树宏认为，有关机构应正视“原创剧本荒”，应让奔跑的影视业等一等自己的“灵魂”——源于生活高于生活的原创剧本。

　　笔名秋树红、香山一树的丘树宏，最近，他的关注焦点是“一剧之本”。此前，在他的推动下，诞生了全国迄今为止仍属唯一的影视剧剧本奖项——“中山杯”华侨华人文学奖之优秀影视剧本奖。这一大型文化活动是由中宣部批准设立。2011年7月29日，为这一奖项的设立，中国电影文学学会会长王兴东感慨万千、热泪盈眶。

　　丘树宏告诉记者，外人有所不知的是，现在，影视界有一种“怠慢”原创编剧的趋势。在去年于中山举行的一次全国影视界编剧、作家的研讨会上，《铁齿铜牙纪晓岚》《神医喜来乐》《吕布与貂蝉》的编剧汪海林就很无奈地表示，编剧在电影产业链中的地位最弱势，编剧的署名权被剥夺，稿酬被拖欠，剧本遭到导演或出品方肆意删改。而影片票房大卖，编剧却难以分到一杯羹，权益经常被损害。就连电影节也不设编剧奖，影视业对编剧尤其是原创编剧的“怠慢”，已经到了让人忍无可忍的地步。

　　丘树宏说，轻视编剧还有另一种表现形式，这就是那些曾经让编剧们崭露头角的发表园地也在日益萎缩。曾经的《电影文学》《剧本》《大众电影》都是炙手可热的剧本刊发刊物，不仅在业界作用影响巨大，在民间也广受欢迎，然而在市场的调控下，剧本的地位在一些刊物的空间逐渐消减。以上几个刊物也相继消失，进一步加剧了“原创剧本荒”。

　　丘树宏认为，对编剧及原创的不尊重，直接打击了“一剧之本”的创作动力和热情，也让影视业呈现出了畸形的繁荣。以夏衍先生缔造的中国编剧队伍，老实勤恳，笔耕如牛，在从无到有的创作中，要求编剧下基层，深入生活，耗时费心，创造角色，结构故事，而这样“慢工出细活”的编剧正在被急躁的市场轻视、忘却甚至抛弃。

　　有评论人士指出，由于轻视编剧，我国的影视业的根基却走向坍塌。而基础性的工作却正是一个国家文化竞争力的核心所在、根本所在。现在，影片和电视剧粗制滥造，质量差强人意，好故事越来越少，影视剧之间“似曾相识”，原创剧本屈指可数，是中国影视界目前最大的问题。为什么没有好的原创剧本?为什么没有好的原创编剧?值得认真反省。我国的影视业在奔跑，但更要停下来好好想一想。

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